Перейти к содержимому

Эпоха Барокко

В XVI-XVII веках для исцеления психически больных начинают использовать так называемую «тарантеллу». Для этого больных собирали вместе, и с рассвета и до полудня они танцевали тарантеллу в окружении музыкантов и танцоров, они скакали и прыгали до изнеможения, затем падали на землю без сил и отдыхали, затем снова поднимались и прыгали. И это повторялось много-много раз. Подобный вид музыкальной терапии зародился на юге Италии и распространился по Европе. О существовании такого способа как одного из видов терапии с использованием музыки, которая обладает эффектом катарсиса, известно и сейчас.

Кроме того, лечебный эффект тарантизма (танцевального бешенства) пропадает, если звуки становятся фальшивыми, а ритм сбивается, поэтому было доказано, что с точки зрения лечения, опять же, важным является качество звука.

(Pieter Breughel the Younger)

В XVII-XVIII веках произошло слияние влияний механистической картины мира в философии Декарта и музыкального эстетизма эпохи барокко, и были заложены основы теории музыкальной терапии. Из-за того, что музыка может регулировать «животных духов» (spiritus animales), находящихся в клетках физического тела, думается, что она обладает способностью оказывать непосредственное влияние на состояние души. Медицинская наука того времени полагала, что болезнь не имеет под собой материальной основы и что источником всех болезней является нарушение жизненности, жизненной энергии. То есть господствовали в то время виталистические идеи, поэтому музыка, по утверждению профессора Руда из Университета Осло, оценивалась очень высоко в качестве лечебного метода, способного непосредственно повлиять на предынтеллектуальную сферу души – то, что сейчас мы называем подсознанием. Кроме того, первым систематизировал терапевтический эффект музыки и заложил основы современной музыкальной терапии английский фармацевт Ричард Браун в своей работе «Medicina Musica, или Механическое эссе о влиянии пения, музыки и танца на тело человека» («Medicina Musica, or, a Mechanical Essay on the Effects of Singing, Musick and Dancing, on Human Bodies»), которая была издана в Лондоне в 1729-м году и, как особо отмечалось, привлекла к себе внимание широкой общественности.

Говоря о Лондоне того времени, следует упомянуть, что в 1712-м году в Англию переезжает Гендель, мастер музыки барокко, работавший в Европе и снискавший там огромную популярность. Вполне может быть, что Гендель знал о труде Брауна «MedicinaMusica».

В качестве еще одного примера, доказывающего, что музыка эпохи барокко считалась обладающей терапевтическим эффектом, можно привести историю о короле Испании Филиппе Пятом и певце Фаринелли. В 1737-м году Филиппа Пятого (1683-1746), страдавшего от жестокой депрессии и неспособного заниматься государственными делами, «лечил» своим ежевечерним пением кастрат Фаринелли (1705-1782), приглашенный в Мадрид и считавшийся лучшим певцом того времени.

(Corrado Giaquinto, "Farinelli", 1755)

(Jean Ranc, "Felipe V", 1723)

Говорят, что Фаринелли на протяжении десяти лет, до самой смерти Филиппа Пятого, каждый вечер, то есть на протяжении более чем 3000 вечеров, пел для Филиппа Пятого перед сном вместо колыбельных его любимые четыре произведения.  NEXT >>