Перейти к содержимому

О частотах сольфеджио

Говоря о музыке и частоте звука, мы хотели бы кратко упомянуть и о частотах сольфеджио, интерес к которым появился в последние годы.

Они были предложены в 1999-м году американскими учеными Джозефом Пулео и Леонардом Горовицем. Пулео и Горовиц утверждают, что в григорианских хоралах римской католической церкви IX века использовалась не современная гамма, состоящая из 12 полутонов, а шестиступенный звукоряд, который называется гексахорд и обладает пробуждающим и исцеляющим эффектом. По их словам, одна из частот этого гексахорда, частота 528 Гц, называемая «частотой любви», производит чудесный эффект восстановления клеток и ДНК. В ходе последующих исследований профессор Горовиц пришел к выводу, что духовных частот, обладающих чудесной силой, не шесть, а девять. Для этого на YouTube, например, вы можете задать в поиске «частоты сольфеджио» и обнаружите там много «исцеляющей музыки», использующей каждую из девяти частот (более подробную информацию смотрите здесь).

Возникла гипотеза о том, что эти частоты сольфеджио оказывают сильнейшее воздействие на человека, которая, как и утверждение о том, что прослушивание музыки Моцарта увеличивает IQ в 10 раз, мгновенно, главным образом, с помощью интернета распространилась по всему миру, но, к сожалению, пока не получила какого-либо научного подтверждения.

Потому что, как уже было сказано выше, григорианские хоралы сочинялись на основе церковной музыкальной формы, но в средние века, на которые пришелся самый ее расцвет, еще не существовало представления об абсолютной высоте звука «ля», равной 440 Гц (то есть 440 колебаний в секунду). В то время в Европе как не существовало самого факта подобного международного стандарта звука, так и не было способов, позволяющих объективно его измерить. То, что с самого начала в средневековой Европе не существовало представления о секунде, становится самым сильным контраргументом противников теории о вышеупомянутых частотах сольфеджио.

Международный стандарт частоты ноты «ля» был установлен на уровне 440 Гц в 1939-м году. А до того времени он был разным в разных городах и странах и в разные эпохи. Считается, что в XVII веке частота ноты «ля» варьировалась от 370 до 560 Гц. Кроме того, в разных городах использовались разные камертоны для настройки звука, и то же самое происходило в последующие века. К примеру, Бах, живший в Германии в эпоху барокко, использовал камертон, издававший 415 колебаний в секунду, а Гендель, современник Баха, живший в Англии, использовал камертон, издававший 422.5 колебания в секунду. В последовавшую за эпохой барроко эпоху классицизма Моцарт использовал камертон на 421.6 Гц, а Бетховен – на 433 Гц. Эти значения и послужили основой частот различных камертонов, используемых в настоящее время.

В этой связи нужно отметить, что разные стандарты звука имели хождение вплоть до второй половины XIX века. Есть запись о том, что из-за этого в 1884-м году «Верди, имевший влияние на политиков, на законодательном уровне одобрил установление в Италии музыкального стандарта «ля» на уровне 432 Гц как оказывающего минимальную нагрузку на голос певца» (Музыкальный ритм Пифагора – специальный курс для начальной школы. Математический практикум, Йосихару Баба, «Исследования в области математического образования», 2012 год, 41-й выпуск).

Современный международный стандарт «ля», как уже было сказано, был приравнен к частоте 440 Гц, но из-за того, что он не несет обязательного характера, оркестры сравнительно свободны в своем выборе музыкального стандарта «ля». Чем выше частота «ля», тем ярче исполнение, поэтому нередки случаи использования оркестрами стандарта «ля» на уровне 442-448 Гц (более подробную информацию смотрите здесь ).

Тот факт, что частоты стандарта ноты «ля» XVII века и частоты современных камертонов принадлежат довольно широкому интервалу частот от 370 до 560 Гц в зависимости от места и времени, и тот факт, что, несмотря на принятый в наше время четкий стандарт «ля 440», во время исполнения музыкальных произведений наблюдается тенденция к повышению стандарта «ля», наводят на весьма интересные мысли относительно взаимосвязи психики и ощущений, которые возникают при восприятии звука человеческим ухом. Кроме того, можно сказать, эти факты подсказывают нам, что звук теснее, чем что-либо другое, связан с физиологическими функциями человеческого организма, чувством времени, окружением эпох, пищевыми привычками, природными условиями и проч.

В наши дни, когда приборы для измерения частоты звука, такие как частотомер, а также компьютеризированные приборы для анализа данных, такие как электроэнцефалограф, становятся всё более технологичными, вполне возможно, что скоро будут появляться глубокие и интересные исследования в области влияния звуковых частот на тело человека, имеющие более научное обоснование, нежели загадочные «частоты сольфеджио».

Но важно то, что музыку (западную музыку) формируют не только частоты (тембр). Помимо частот (тембра), которые означают количество колебаний звуковой волны в секунду, музыка состоит из таких важных элементов, как ритм, мелодия, гармония, темп, такт, тональность, динамика, артикуляция, фраза, музыкальная структура. В наше время определяется и то влияние, которое прямо или опосредованно оказывают все эти элементы на тело и психику человека, с точки зрения музыкальной терапии (более подробную информацию смотрите здесь )   NEXT>>